《风声》麦家怎样认为这次的作品影视化?创作这次作品就像游戏?

　　《风声》通过地下工作者接班人顾晓梦经历革命生死考验，最后选择了与先辈“老鬼”同样的革命道路，继续在敌人的心脏潜伏周旋，来完成“老鬼”未尽的事业这样可歌可泣的题材，让我们看到了一部伟大的影视作品，一部优秀的小说，接下来小编就带领大家来了解一下《风声》麦家怎样认为这次的作品影视化?创作这次作品就像游戏?

　　《风声》麦家怎样认为这次的作品影视化?

　　麦家在采访中表示影视本来就是通过文学作品找到合适的题材，古今中外都在正常不过了。所以，自己的作品可以被影视化，麦家一点也不感到意外，不过他也认为，影视拥有自己的特性，如果要做到将一部文学作品影视化就一定要把故事性与艺术性完美结合在一起。

　　可惜的是多年文学积淀的中国，很多作品不太适合用来改编影视剧。因为这些作品多是追求作品的文艺性，通过反映重大革命主题、讴歌时代精神来体现自己作品的文学性，讲故事对于这些作品就是无关紧要的。

　　所以，麦家也认为自己的故事性作品是供不应求的，他也希望中国可以有越来越多的有故事性的好作品可以影视化。

　　《风声》创作这次作品就像游戏?

　　对于麦家本人来说，他对自己的作品看的很有趣，他认为文学作品是啥，其实就是真实的谎言，就像是魔术一样。只不过对于文学作品这种魔术游戏它是需要技巧的。

　　麦家就曾用海明威在《乞力马扎罗的雪》中开篇的话做比喻，说西高峰马塞人叫它“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿，麦家认为它道出了文学作品的一种真髓，艺术的内涵就在于它可以不断地对人的智力与精神发起挑战，并且能做到引导人们的智力和精神向更高的极限进发。

　　《风声》的剧本原作者麦家用超强的叙事能力，加上严谨的推理能力去经营作品致密的结构，在极狭窄空间创造无尽的可能，翻腾无限的的波澜，制造无穷的悬念，所以，无论是影视化的作品，还是原著文学化的本体都会拽着大家一口气跑到尽头，因为你只想知道故事的最后会怎样，这就是麦家的神奇之处。